Collaborations STROMBERG -Temp’ORA Juin 2018

Noter Bien,  l’arrivée exceptionnelle en France du compositeur improvisateur inventeur.       Dirk Stromberg et son phallophone.

en France d’ici trois semaines

le 6 juin à Nantes en duo avec Etienne Rolin

les 8 10 et 11 juin sur Bordeaux.

8 juin Rolinades 77 rue KLEBER Bordeaux  20H avec des membres solistes de Temp’Ora

le 10 Installation Trace-Ecart Cours Mably Bordeaux 18h30 duo Rolin- Stromberg

le 11 concert Scrime 19H Valence

Vous pouvez découvrir ses innovations via  youtube :  KURTAG ROLIN STROMBERG Mirrors of reversed time IV.

Dirk Stromberg et Etienne Rolin  se sont rencontrés via le Meeting Temp’Ora en 2016 et ont prolongé l’échange en Singapore 2017 avant de reprendre ce printemps 2018.

contacts 06 70 02 80 76

 

Rencontre international Temp’Ora 2018

Notre Meeting se passera à Bordeaux

entre les 17 et 21 juillet 2018

 

Cette année notre  philosophie est de construire un plateforme d’échanges de compétences artistiques terminant par une performance chaque soirée.

Séances matinales en atelier tutti avec un spécialiste dans une discipline .

L’après-midi sera réservé pour les petites formations en répétition composée de groupes mixtes. Cette rencontre est moins conçue pour des pièces en notation complexe mais plutôt orientée pour créer à partir des matériaux échangés.

Nous tenterons tous d’ Embrasser l’ Inconnu.

Les journées commenceront à 10h et finira à 20H

si besoin pour des installations conséquentes le lieu sera disponible  jusqu’a 22H.

Lieu Halles des Douves 4 rue des Douves  près de la gare St.Jean.

45 minutes en Bus Airport N°1. arrêt Capucins

 

 

Parmi les participants :

Janice I. Jackson  Canada voix contemporaine

Özgu Bulut Turkey  percussions corporelles

Anja Thomas Allemagne. poète atelier écriture

Patrick Defossez Belgique compositeur pianist CO2 projet pour 7 performers

Jutta IRION Allemagne plasticienne + trio Traces-Ecarts

Lawrence Casserley Angleterre electroacousticien

Amaelle Broussard France  Saxophone Soundpainter

Etienne Rolin USA France compositeur Comprovisation notation nouvelle

traductions bi-langue co-ordonnateur pour la semaine!

Ecrire/Appeler moi pour annoncer votre heure d’arriver.

N.B. le pass pour 5 jours est fixé à 30 euros par personnes.

Les Associations peuvent bénéficier d’une autre modalité.

etiennerolin52@gmail.com

+33 (0)670 028076

 

Les liens entre Chef et Soundpainter

Etienne Rolin  compositeur Soundpainter improvisateur

Les directions croisées du  Chef d’orchestre et du Soundpainter

De plus en plus de prestations et des discussions autour du phénomène Soundpainting

font émerger la nécessité d’une réflexion sur les similitudes et les  distinctions.

D’un côté il y a maintes personnes qui me demande comment est-ce possible de diriger un groupe d’improvisateurs ou un ensemble dépourvu de partition. Certaines musiciens  réclament de plus de liberté d’expression en sortant d’un concert classique. Enfin le débat pourrait se résumer dans la question, comment l’individu trouve t’il un espace de créativité au sein d’un collectif. Question subsidiaire, a partir de quel nombre a-t-on besoin d’un chef oreille extérieure ?

 

En préambule à cet exposé parlons des rôles et pour le chef d’orchestre et pour le soundpainter.

Pour le chef d’orchestre et pour le chef de chœur son rôle c’est d’assurer et de réaliser en appuyant sur l’analyse et des  répétitions un fidèle exécution de la partition en question. Quant au Soundpainter  ces répétitions concerneront les possibilités de jeu à partir d’un grammaire des langage des signes pour arts de la scène tout en se réservant un espace de libre arbitre au moment de la performance.

Dans un cas la précision et la reproduction aussi fidèle que possible des intentions exprimées en étroite concertation avec l’ensemble et dans l’autre cas une cérémonie auditive faite de surprises et de prises de risques donner toute la chance au hasard.

Néanmoins il y aurait grâce à la musique contemporaine au milieu du XXè siècle des cas de convergence entre direction choisie et résultats imprévisible. Je pense à la partition de Boulez Eclats ou le chef indique une séquence d’entrées pour un petit effectif mais dans un ordre non établi les partitions d’Earle Brown telles les Available Forms offrent

Au chef un jeu de combinatoire entre séquences numérotées que les musiciens joueront

découvrant l’ordre  définit en concert. Il s’agirait des formes  ouvertes donnant naissance à une direction d’orchestre ouverte. Le corps est naturellement expressif mais dans le soundpainting il devient une partition virtuelle dessiner devant l’ensemble. Grâce à un geste nommé « Shapeline », le soundpainter s’offre momentanément en spectacle, les commentaires des interprètes ressemblant à la réalisation d’une bande originale pour un film. Dans d’autres circonstances virtuoses où le soundpainter s’occupera de deux ensembles il fait appel au « Split Body » où ce corps « coupé en deux » exécute un jeu d’indépendance  crescendo à gauche décrescendo à droite,  Tempo ralentissent à gauche,  attaques sèches à droite, glissandi en mouvement contraire etc…

Il arrive souvent que les Soundpainters avancés font appel à une partition avec des courtes séquences pré-établies nommées palettes. Le cas rare mais évocateur d’est le projet de Walter Thompson Soundpainting Haydn en prenant des extraits du concerto pour Violoncelle en UT de Joseph Haydn. Il ya là une rencontre entre deux pensées musicales. Tel un enfant devant un joué cassé fait qui permet au jeune d’explorer les éléments de constructions. Composition et décomposition devient l’enjeu du pile et face des musiciens créatifs actuels

Quant à la question de son il importe  au deux directeurs d’ensemble de façonner le son du groupe d’équilibrer le sonorités en favorisant l’écoute des parties individuelles en mettant en valeur la forme de la partition.

Philosophiquement le but du jeu doit être aussi évoqué :

LA direction de la partition écrite et un espace déterminé un jeu avec une fin très visible.

Le Soundpainting dans l’esprit d’ouverture  invite à une démarche de la découverte, le soundpainter cherchant à extraire de l’ensemble la richesse d’invention de l’ensemble.

Dans un cas novateur la question de comment finir le jeu (chez les classiques) est remplacé par comment prolonger le jeu (chez les aventuriers).

Plastiquement parlant, le Soundpainter travail « al fresco » modelant continuellement sa matière sonore qui vient d’être présenté dans le moment.

Le temps d’analyse pour le Soundpainter est dans l’instant présent tout comme le réalisateur télévisuel ayant le choix entre trois caméras pour la retransmission en direct d’un match sportif.

Le temps d’analyse pour un chef d’orchestre est par contre infini, son interprétation d’une œuvre subissant plusieurs modifications.

Cognitivement parlant, le chef et le Soundpainter sont très sollicités ; ajoutons que  soundpainter il est sensé faire émerger une forme des potentialités de son ensemble. Il est à la fois chef et compositeur quelqu’un qui doit garder une attention éveillée sur  l’équilibre structurel des matières ainsi qu’un bonne jugement quant aux proportions entre les différentes sections de l’œuvre.

Mes rencontres avec Walter Thompson entre 2007 et 2016 me démontrent cette complexité de contrôle cognitif de la part du Soundpainter. Malgré les apparences de grande liberté dans le Soundpainting la notion d’improvisation, qui est un signe parmi mille, devrait céder le pas au concept de composition en temps-réel.

Tel un phénoménologue le soundpainter va interroger  son expérience avec une conscience critique ajustant en temps –réel les objets de sa perception auditive.

La syntaxe du  langage invite l’expression spontanée de l’imaginaire des interprètes mais il s’agit des déclencheurs d’actions qui demandent par la suite une modélisation compositionnelle en direct.

Création recréation inventivité pour donner de la forme donc de la vie à une partition graphique ou bien gestuelle sont les grands buts communs entre chef d’orchestre et le Soundpainter.

Projet Dirk Strömberg à Bordeaux

Chers membres,

Nous accueillerons le compositeur, improvisateur et inventeur du Phallophone, Dirk Strömberg, du 12 au 15 juin prochains, à Bordeaux. Ceux qui souhaiteront assister à des conférences, concerts ou à des séances d’improvisation impromptues, merci de nous faire signe.

N’hésitez pas à consulter le site web de Dirk Strömberg.

Un mot du nouveau président

Chers membres

C’est avec un grand honneur que je vais oeuvrer afin de maintenir la flamme qu’a lancé Didier-Marc Garin en 2009. Je tâcherai de trouver des ocassions pour se voir durant l’année ainsi que pour la grande rencontre à Cenon au Rocher de Palmer.

Le 15 octobre 2016 Ceux qui habitent en région Parisienne peuvent écouter le concert A dI C T d’improvisation Concertée temp’ora (5 membres, tous compositeurs-improvisateurs – Chouvel, Debaecker, Defossez Laval Rolin).

LEs 20/21 ocotbre je dirigerai un workshop de composition et d’improvisation pour 6 membres dans mon espace à Bordeaux.

Oeuvres écrites improvisées pour vents et electroacoustique pendant 48 heures ameneront un repertoire pour des concerts prévus à Bordeaux en 2017.

Mes voeux créatifs pour la saison à venir.

Etienne Rolin